メキシコシティのテンプロ市長博物館を訪れたとき、その素晴らしい彫刻の質と代表的な強さで私たちを感動させる、2人の奇妙な服を着た等身大のキャラクターの受け入れに驚かざるを得ません。
間違いなく、これらの彫刻が博物館への訪問者の心に浮かぶ質問のいくつかは、次のようにならなければなりません：これらの男性は誰を代表していますか？彼の服装はどういう意味ですか？彼らは何でできていますか？それで彼らは見つかりましたか？どこで？いつ？彼らはどのようにそれをしますか？など。次に、これらの未知数のいくつかに答えようとします。それらのいくつかは、主題の学者によって私たちに明らかにされ、他のものは、作品の観察そのものです。
これらは2つの構造的には等しいが、同一ではないセラミック彫刻です。それぞれがイーグルウォリアーを表しています」（太陽の兵士、アステカ社会で最も重要な軍事命令の1つのメンバー）であり、1981年12月にテンプロ市長の発掘中にイーグルウォリアーエンクロージャーで発見されました。
これらの作品がサイトに美的なディテールを与える目的で作成された可能性はほとんどありません。間違いなく、芸術家は彼らを戦士ではなく、彼らの本質の表現として考えたに違いありません：この選ばれたグループに属することに誇りに満ち、偉大な軍事的偉業の主人公になるために必要な活力と勇気に満ち、そして勇気を持った男性帝国の強さを維持するのに十分な気性と知恵。これらのキャラクターの重要性を認識し、アーティストは細部の完璧さを心配しませんでした。彼は美しさではなく力を表すために手を自由に残しました。彼は、技術の貴重さなしに、しかしそれを無視することなく、品質の表現のサービスで粘土を成形し、モデル化しました。作品自体は、彼らの精巧さの質とこのサイズの作品が必要とする解決策を考えると、彼らの技術を知っている誰かについて私たちに語っています。
ロケーション
すでに述べたように、両方の彫刻は、この高貴な戦闘員のグループの専属本部であるイーグルウォリアーズエンクロージャーで発見されました。場所のアイデアを与えるには、この壮大なサイトがどのように建築的に構成されているかを知ることが重要です。エンクロージャーはいくつかの部屋で構成されており、そのほとんどには塗装された壁と、そこから約1 m突き出た一種の石の「ベンチ」（高さ60 cm）があります。この「ベンチ」の前には、多色の戦士の行列があります。歩道に立って入り口に隣接する最初の部屋へのアクセスには、これらの等身大のイーグルウォリアーがいました。
彼のプレゼンテーション
長さ1.70m、腕の高さで最大厚さ1.20のこれらのキャラクターは、戦士の秩序の属性で飾られています。体に密着した彼らの衣装は、腕と脚を覆う鷲の様式化された表現であり、後者は鳥の爪が現れる膝の下まで下がっています。足にはサンダルが付いています。曲がった腕は前に突き出ており、翼を表す側面に向かって伸びており、様式化された羽をずっと運んでいます。彼の印象的なワードローブは、鷲の頭のような形をしたエレガントなヘルメットで終わり、くちばしが開いており、そこから戦士の顔が現れます。鼻孔と耳たぶにミシン目があります。
精緻化
本体と顔の両方が成形されていました。内部には、厚くて均一な層を実現するために圧力で粘土を適用したアーティストの指紋が見えたためです。腕のために、彼は確かに粘土を広げて、それらを形作るためにそれらを転がして、後でそれらを体に結合しました。 「ヘルメット」、翼、羽の様式、爪は別々にモデル化され、体に追加されました。これらの部分は、顔、手、足などの体の目に見える部分とは異なり、完全に滑らかではありませんでした。その寸法のために、作業は同じ粘土で作られた「スパイク」によって結合された部分で実行されなければなりませんでした：1つは腰に、もう1つは膝の各脚に、最後は頭に。首がとても長いです。
すでに述べたように、これらの数字は立っていましたが、どのようにこの位置に保持されたかは今のところわかりません。彼らは何にも寄りかかっておらず、足の内側に寄りかかっていませんでした-中空で、足の裏にいくつかの穴が開いていたにもかかわらず-内部構造を説明する材料の兆候は見つかりませんでした。彼らの手の姿勢から、彼らは位置を維持するのに役立つ槍などの戦争の道具を持っていたと思います。
それぞれのパーツが焼かれ、一緒に取り付けられたら、彫刻はエンクロージャー内で占める場所に直接配置されました。首に着いたら、胸を石で満たして内側を支え、肩の高さのくぼみに石を入れて正しい位置に固定する必要がありました。
鷲の羽に似せるために、スタッコ（石灰と砂の混合物）の厚い層がスーツに適用され、それぞれの「羽」に個別の形状を与え、同じことが首を支えている石を覆い、人間の外観を与えました。 。また、「ヘルメット」と足にこの素材の残骸が見つかりました。露出した体の部分については、泥に直接覆われているか、多色であるかを確認できるような遺骨は見つかりませんでした。北側の戦士はスーツのスタッコをほぼ完全に保存していましたが、この装飾の痕跡がいくつかあるだけの南側の戦士は保存していませんでした。
間違いなく、これらの作品の精緻化の集大成はそれらのポリクロームでしたが、残念ながら、それらの埋葬の条件はその保存を助長していませんでした。現在、アーティストの全体的な構想の段階しか考えられませんが、これらの作品はまだ息を呑むほど美しいです。
救助
発見以来、1981年12月に考古学者と修復者が共同で救助活動を開始しました。これは、両方の物体を保存するために、ピースが掘削された瞬間から保存処理を適用する必要があるためです。それに関連する可能性のある材料としてのその材料の完全性において。
次の段階の建設を行う際にそれらを保護するために土で覆われていたため、彫刻は元の位置にありました。残念ながら、ピースの構造の重さは、それらが低い程度の焼成（セラミックの硬度を奪う）を示したという事実とともに、それらに亀裂を生じさせ、それらの構造全体にわたって複数の破損を被りました。骨折の種類（一部は斜め）のため、小さな「フレーク」が残っていました。これは、骨折を構成する材料を完全に回復させるために、持ち上げる前に処理が必要でした。最も影響を受けた部分は頭で、沈んで完全に形を失いました。
石とヨウ素の充填によって引き起こされた湿気と不十分な焼成の両方が、セラミックを壊れやすい材料にしました。突然の乾燥はより大きな損傷を引き起こす可能性があるため、数日の間に、湿度レベルを維持するように常に注意しながら、充填物は徐々に取り除かれました。したがって、フラグメントは解放されるときに切り離され、各アクションの前にそれらの配置の写真と記録が作成されました。持ち上げられる状態にあるもののいくつかは、綿のベッドの上の箱に入れられ、修復ワークショップに運ばれました。小さな「スラブ」があったものなど、最も壊れやすいものでは、アクリルエマルジョンで接合されたガーゼ布でいくつかの領域をセンチメートルごとにベールで覆う必要がありました。そのセクションが乾いたら、材料を失うことなくそれらを動かすことができました。胴体や脚などの大きな部品は、それらを支えるために包帯を巻かれ、複数の切れ目の小さな部品を固定しました。
北側の戦士の装飾で私たちが抱えていた最大の問題は、濡れたときに形を失うことなく触れることができない柔らかいペーストの一貫性を持っていた大量のスタッコの羽を保存することでした。地球のレベルが下がるにつれて、それは洗浄され、アクリルエマルジョンで固められました。スタッコが乾燥時に硬度を獲得した後、それが所定の位置にあり、セラミックの状態が許せば、スタッコは結合しますが、ほとんどのスタッコは位相がずれており、それらの間にアースがあるので、最初にスタッコを所定の位置に配置し、次にそれを剥がして復元プロセス中に再配置することをお勧めします。
このような状況で作品を救出する作業は、作品が歴史的文書としての側面で貢献するすべてのデータを保存し、またそれを構成するすべての資料を回復し、その美的再構成を達成するために細部に注意を払うことを意味します。そのため、この作業は非常にゆっくりと実行する必要があり、材料が適切な一貫性を取り戻し、リスクなしに介入して、関連する保存および復元方法が適用されるサイトに転送できるように、小さな領域に処理を適用する必要があります。
復元
作品の大きさと断片化の程度を考慮して、作品はワークショップに到着したときに救助と並行して作業されました。得られた湿度を乾燥させる前に、各ピースを水と中性洗剤で洗浄しました。その後、菌類が残した汚れは取り除かれました。
セラミックとスタッコの両方のすべての材料がきれいな状態で、機械的抵抗を高めるために固結剤を適用する必要がありました。つまり、乾燥時に元の樹脂よりも高い硬度を与える樹脂を構造に導入する必要がありました。私たちが言及したか、それは欠けていた。これは、すべてのフラグメントを低濃度のアクリル共重合体のIr溶液に浸し、完全に浸透させるために、さまざまな厚さに応じて、このバスに数日間放置することによって行われました。次に、固結材料を表面に引きずってコアを弱くする溶媒の蒸発の加速を回避するために、それらを密閉環境で乾燥させた。このプロセスは非常に重要です。一度組み立てると、ピースの重量が大きくなり、元の構成ではなくなったため、より脆弱になるためです。後で、多くの断片に亀裂があり、完全な結合を実現するためにさまざまな濃度で接着剤が塗布されたため、各断片を確認する必要がありました。
材料の弱点をすべて取り除いた後、対応する部分に応じて破片をテーブルに広げ、形状の再構築を開始し、接着剤として酢酸ポリビニルで破片を接合しました。これは非常に細心の注意を払ったプロセスであることに注意してください。これは、最後のフラグメントの組み込みに影響を与えるため、各フラグメントをその抵抗と位置に従って完全に結合する必要があるためです。作業が進むにつれ、取得する重量と寸法のために複雑になりました。接着剤の乾燥中に正しい位置を達成することは非常に困難でしたが、これは即時ではありません。腕の重量が大きいことと推測のために、これらの体幹への結合は、付着を困難にする力が加えられたため、変形で行われなければなりませんでした。さらに、トランクに対応するユニオンの領域の壁は非常に薄いため、腕を結合したときにそれらが道を譲るリスクがありました。これらの理由から、接合部の両側と両側にミシン目を入れ、アームの全長に穴が開いていることを利用して、力を分散させるためにステンレス鋼の棒を導入しました。より強力な接着剤がこれらの接合部に適用され、さまざまな手段によって、永続的な結合を確保しました。
彫刻の一体形状が回復したら、欠けている部分（最も少ない部分）を交換し、すべての接合部をセラミックファイバー、カオリン、およびポリビニルアセタールをベースにしたペーストで修復しました。このタスクは、構造抵抗を増加させると同時に、これらのブレークラインに色を適用するためのベースを持ち、通常の露出距離から観察したときにすべてのフラグメントの視覚的なリンクを実現するという2つの目的で実行されました。最後に、救助時に分離されていたスタッコが配置されました。
ピースが自立していないため、エンボンの接合点に配置されたステンレス棒と金属板の内部構造を展示するために、スパイクが大きな分布構造を支えるように設計されました。重量を量り、ベースに固定します。
最後に、行われた作業のおかげで、彫刻は博物館に展示されました。私たちは今、芸術家の技術的知識と感性を通して、アステカにとって大帝国の戦争、権力、そして誇りが何を意味していたかを理解することができます。
ソース： 1995年2月から3月の時間第5号のメキシコ
