ポスターはおそらく最も古く、間違いなく最も目立つグラフィックデザインの公の表現です。カルテルの進化と展望に関する意見は、産業と商業の発展に関連しています。
市場での特定の記事の消費を促進するためにポスターのサービスを要求する場合、ショー、観光、または社会的オリエンテーションキャンペーンの普及は、このグラフィックモダリティの存在に影響を及ぼします。映画業界では、ポスターには非常に明確で確かに商業的な目的があります。それは、映画を宣伝し、劇場で多くの聴衆を生み出すことです。
もちろん、メキシコもこの現象の例外ではありませんでした。1896年以来、ガブリエル・ヴェイアとフェルディナンド・ボン・バーナード（アメリカ大陸のこの地域で映画の撮影を担当するルミエール兄弟の使節）の到着から。 、一連のプログラムが印刷されるように注文され、そこではそれらが展示されるビューと劇場が言及されました。メキシコシティの壁はこの宣伝で満たされ、大きな期待と建物への壮大な流入を引き起こしました。これらの機能のすべての成功をランタンの形でこれらのミニポスターに帰することはできませんが、イベントを宣伝するという基本的なタスクを果たしたことは認識しています。しかし、当時のメキシコでは、劇場の機能、特に雑誌の劇場のジャンルの発表のために、ポスターが私たちのコンセプトに近い形で使用されなかったことは驚くべきことではありません。首都の偉大な伝統の-同様のイベントのために、フランスのトゥールーズ・ロートレックによって作られたものと同様の宣伝用ポスターの画像を使用することはすでに比較的一般的でした。
メキシコ映画のポスターの小さな最初のブームは、1917年にVenustiano Carranza（私たちの革命の映画のために海外に広まった国の野蛮なイメージにうんざりしている）が提供するテープの生産を促進することを決定したときから来るでしょう。メキシコ人の全く異なるビジョン。この目的のために、当時非常に人気のあったイタリアのメロディラマを地元の環境に適応させるだけでなく、映画が他の国で上映されたときだけではあるが、ポスターの描画を含む、それらの宣伝の形態を模倣することも決定されました長い間苦しんでいた物語のヒロインのイメージは、観客の注目を集めるために特権を与えられました。一方、20世紀の最初の10年間、および20年代を通じて、当時制作されたいくつかのフィルムの拡散に通常使用される要素は、現在フォトモンタージュとして知られているものの前身となるでしょう。 、段ボールまたはロビーカード：写真が配置され、宣伝されるタイトルのクレジットが表面の残りの部分に描かれた、約28 x 40cmの長方形。
1930年代に、サンタの製作以来、映画の制作がより安定し始めたため、ポスターは映画の宣伝に欠かせないアクセサリーの1つと見なされるようになりました（Antonio Moreno、1931）。当時、メキシコの映画産業はそのように形になり始めましたが、1936年にAlláenelRancho Grande（Fernando de Fuentes）が撮影され、統合されるまではありませんでした。この映画は、その世界的な重要性のために、国の生産者が彼らに利益をもたらした仕事の計画と国民主義的な映画のスタイルを発見することを可能にしたので、メキシコ映画の歴史のマイルストーンの1つと見なされていることに注意する必要があります。
メキシコ映画の黄金時代のポスター
わずかなバリエーションでこの一連の作業を続けると、短期間でメキシコの映画産業が最も重要なスペイン語圏の産業になりました。その最初の成功を最大限に活用して、ハリウッドで機能したものと同様のスターシステムがメキシコで開発され、ラテンアメリカ全体に影響を与えました。この地域では、ティトギザール、エスターフェルナンデス、マリオモレノカンティンフラス、ホルヘネグレテの名前が付けられました。またはDoloresdelRíoが最初の段階であり、ArturodeCórdova、MaríaFélix、PedroArmendáriz、Pedro Infante、GermánValdés、Tin Tan、Silvia Pinalなどが、すでにボックスオフィスの成功を保証することを意味していました。それ以来、さまざまな専門家がメキシコ映画の黄金時代と呼んだもので、ポスターのデザインも黄金時代を経験しました。その作者は、確かに、彼らの仕事を遂行するために彼らに有利なより多くの要因を持っていました。コードや所定のパターンや作業ラインなしで、CharlesRamírez-Bergによる強く推奨された本CartelesdelaÉpocadeOrodelcine Mexicano / Poster Art from the Golden Age of MexicanCinemaに適切に詳述された一連の特性を実装していましたおよびRogelioAgrasánchez、Jr。（ArchivoFílmicoAgrasánchez、Imcine and UDG、1997）。ちなみに、当時、これらのアーティスト（有名な画家、漫画家、漫画家）のほとんどがこれらの作品を純粋に商業的であると見なしていたため、ポスターが著者によって署名されることはめったにありませんでした。上記にもかかわらず、クリスティーナ・フェリックス・ロマンディアに加えて、前述のアグラサンチェス・ジュニア、ラミレス・ベルグなどの専門家の仕事のおかげで、ホルヘ・ラーソン・ゲラ（メキシコ映画ポスターの著者、国立映画館が10人以上編集）何年もの間、この主題に関する唯一の本（現在は絶版）とアルマンド・バルトラは、アントニオ・アリアス・ベルナル、アンドレ・オーディフレド、カデナ・M、ホセ・G・クルス、エルネスト・エル・チャンゴ・ガルシア・カブラルなどの名前をなんとか超越したことです。 LeopoldoとJoséMendoza、JosepとJuanino Renau、JoséSpert、JuanAntonioとArmandoVargas Briones、Heriberto AndradeとEduardoUrzáizなど、1931年から1年の間に制作された映画のポスターに適用された素晴らしい作品の多くを担当しました。 1960年。
ポスターの10年と更新
この素晴らしさの時代の後、60年代の多くの映画業界のパノラマで経験されたものとともに、メキシコの映画ポスターのデザインは、いくつかを除いて、ひどく深遠な平凡さを経験します。 Vicente Rojo、Alberto Isaac、Abel Quezadaの作品の一部などの例外は、一般的に無関心と黄色がかった色になり、血のように赤い豪華なデザイン、スキャンダラスな書道、主な女優を代表しようとした女性の官能的な人物が登場しました。もちろん、それらの年、特にこの10年の終わりには、メキシコ映画の歴史の他の側面のように、新世代のデザイナーが身を寄せていました。他の分野での経験が増えると、彼らは一連の斬新な形や概念をあえて使用することによって、ポスターデザインの概念を更新するでしょう。
事実上、メキシコの映画業界のプロの幹部が更新されたとき、そのほとんどの側面で、ポスターの開発も例外ではありませんでした。 1966年から67年にかけて、映画で取り上げられたテーマの大きなサイズの代表的な写真を主要なグラフィック要素として統合したポスターと、その後、非常に特徴的でユニークな形のタイプフェイスが追加されました。そして、ポスターに写真が使われていなかったわけではありませんが、主な違いは、このモダリティでは、これらのポスターに収められたのは、映画に介入した俳優の定型化された写真だけだったということでしたが、明らかにこのメッセージはすでにそれは大衆への古い影響を失っていた。スターシステムは当時すでに過去のものであったことを忘れないでください。
すぐに馴染みのあるもう1つのスタイルは、ミニマリストでした。このスタイルでは、名前が示すように、画像全体が最小限のグラフィック要素から作成されました。シンプルに聞こえますが、最終的な構想に到達するには、映画のテーマに関する一連のアイデアとコンセプトを組み合わせ、基本的な機能を果たす魅力的なポスターを提供できるようにする商業ガイドラインを考慮する必要があったため、間違いなくそうではありませんでした。映画館に人々を引き付けるという目標。幸いなことに、多くの場合、この目標は達成された以上のものであり、その証拠は、とりわけ、当時の最も多作なデザイナーの無数の創造物であり、彼の紛れもないスタイルであるラファエルロペスカストロで間違いなく時間をマークしました。
ポスターの開発における技術革命
最近では、商業的および社会的影響の目的は、いくつかの小さな変化はありますが、映画のポスターの概念に関する限り、メキシコで普及しているものです。もちろん、私たちが経験した大きな技術革命、特に約10年間、この点で最も恩恵を受けた分野の1つは、設計の分野であることを指摘する必要があります。出現し、途方もない速度で更新されている新しいソフトウェアは、設計者に印象的な作業ツールを提供し、作業を大幅に容易にするだけでなく、実質的にアイデアや欲求がない広大なパノラマを開きました。彼らが実行できないこと。その結果、結果として、美しく、大胆で、邪魔な、または言葉では言い表せない一連の画像が提供されるようになりました。これらの画像は、良くも悪くも、常に私たちの注意を引き付けます。
上記にかかわらず、デザイナーに提供されるこのテクノロジー関連の道具はすべて、正確に機能するツールであり、彼らの才能やインスピレーションに代わるものではないと主張するのは公正です。それは決して起こりません。反駁できない証拠として、 RafaelLópezCastro、Vicente Rojo、XavierBermúdez、MartaLeón、Luis Almeida、GermánMontalvo、GabrielaRodríguez、Carlos Palleiro、Vicente Rojo Cama、Carlos Gayou、EduardoTéllez、AntonioPérezÑico、Concepciの名前、Bernardo Recamier、FélixBeltrán、Marta Covarrubias、RenéAzcuy、Alejandro Magallanes、Ignacio Borja、Manuel Monroy、Giovanni Troconni、Rodrigo Toledo、MiguelÁngelTorres、RocíoMireles、Armando Hatzacorsian、Carolina Kerlowなど過去30年間のメキシコ映画のポスターに関しては、名前を参照してください。彼ら全員、上記の他のすべての人、そしてこれまでメキシコ映画のポスターを作った人にとって、この短い記事は、否定できない個人的および国民的個性の並外れた文化的伝統を築いたことに対する小さいながらも当然の認識として役立つかもしれません。その主な使命を果たしたことに加えて、その画像の呪文の犠牲者が何度もあったので、私たちは映画館に行ったが、ポスターが映画よりも優れていることに気づいた。まさか、彼らは彼らの仕事をしました、そして、ポスターはその目的を果たしました：その視覚的な呪文で私たちを捕まえること。
ソース： 1999年9月/ 10月の時間No.32のメキシコ
