完璧なサウンドを実現するために決定的な楽器の製造には、特別な詳細はありません。それは、その放出に介入する一連の要因と要素です。
まるで中世の錬金術師のように、ラウデロは手で森を変え、神秘主義と魔法に満ちた音楽の音を求めるために各楽器にスタイルと形を与えました。
何世紀にもわたって、ラウデリアは、バイオリン、ビオラ、チェロ、ダブルベース、ビオラダガンバ、ビウエラデアルコなどの擦れた弦楽器の製作と修復の取引でした。
今日、信じられないほどの先祖伝来の伝統を持つこの活動は、古代と現代の技術がその生産に使用される最高の芸術的および科学的厳密に従う分野として実践されています。
植民地時代の都市ケレタロ（1996年にユネスコによって人類の文化遺産として廃止された）には、ラウデリア国立学校の新しい本部があります。
このティーチングセンターの前で、転がる馬車や蹄鉄の音がまだ聞こえているように見える狭い石畳の通りを見るだけで、時代に戻ったように感じることができます。
今回は、錬金術師の魔法と木工職人の創意工夫が融合し、美しく調和のとれた楽器を生み出した時代にさかのぼります。
建物に入るとすぐに、学生のバイオリンが発する甘い音に最初に気づきました。その後、私たちはフェルナンド・コルザンテスに迎えられ、キャンパスの校長であるルスフィ・ベッカー先生の事務所に同行しました。
フランス出身のラウデロであるベッカーにとって、ラウデリアは魔法の職業であり、主な「贈り物」は忍耐力です。彼は生徒たちに、芸術的側面と技術的研究を結びつける絆の価値と、音楽が続く限りラウデロが存在するため、古代、現在、未来の時代の融合の重要性を認識させます。
1954年、国立芸術研究所は、楽器の製作と修復の技術を教えるためにメキシコに来た教師のルイージ・ラナロと一緒にラウデリア国立学校を設立しました。しかし、学校は1970年代に教師の引退により崩壊しました。
この最初の努力で、何人かの人々に準備と修復の技術を教えることは可能でしたが、彼らの誰もがこの仕事に必要なプロ意識を達成しませんでした。このため、1987年10月にメキシコシティにエスクエラナシオナルデラデリアが再び設立されました。今回は、教師のルスフィ・ベッカーが学校に招待されました。
この学部の学位の主な目的は、5年間の研究期間で、技術的、科学的、歴史的、芸術的基盤を備えた擦り糸で楽器を作り、修理し、回収することができる高い専門レベルのルティエの訓練です。このように、習得した実践と知識により、ルティエは古代の楽器（文化的遺産と見なされている）と最近製造された楽器を保存するのに役立ちます。
私たちが学校のツアーで最初に訪れた場所は、学生の論文作品である楽器を使った、小さいながらも非常に代表的な展示会がある部屋でした。たとえば、18世紀のヨーロッパのバロックに属する技術とプロセスで作られたバロックバイオリンを見ました。リラ・ディ・ブラッチョ、18世紀のヨーロッパの革細工の例。 17世紀のヴェネツィアのパターンと方法を使用して作られたヴェネツィアのビオラ。いくつかのバイオリン、ビオラダモーレ、バロックチェロもあります。
楽器を作る過程で、最初のステップは、松、トウヒ、カエデ、黒檀（装飾品、指板など）の木材を選択することです。学校では、世界のさまざまな地域から持ち込まれた輸入木材を使用しています。
この点で、一部の生物学者（林業地域の研究者）は、木材の輸入が非常に高価であるため、製材業で使用できる2,500種のメキシコの松の木の中から検索する作業を行っています。
学生は自分の仕事が伝統の回復の一部であることを知っているので、彼が使用して選択しようとしている精巧な技術は、いわば弦楽器の製作の偉大な巨匠の遺産であることを常に考慮に入れています。アマティ、グアネリ、ガブリエリ、ストラディバリウスなど。
プロセスの第2段階では、モデルと機器のサイズを選択し、すべての部品の測定値に忠実に従って、クラウン、リブ、その他の要素の型を作成し、部品を切断してそれぞれを彫刻します。アコースティックボックスまたはサウンドボックスのパーツ。
このステップでは、音響ボックス内に静的システムが生成され、圧力と張力によって機器が振動するため、適切な形状と厚さを実現するために、上下から木材が吐き出されます。
部品を組み立てる前に、ライトボックスを使用して木材の密度をチェックします。
別の研究室では、音の伝達が均一に行われていることが確認されています。このため、学校は国立メトロロジー研究所の支援を受けており、学生が作成した機器を使用して音響物理学テストを実施しています。
サウンドボックスと残りの部分は、ウサギの皮膚、神経、骨から作られた接着剤（接着剤）で接着されています。
ハンドルの製造において、ラウデロは彼が持っているスキルと熟練を示します。以前使用されていた弦は腸でした。現在も使用されていますが、金属巻きのもの（金属で裏打ちされたケーシング）も使用しています。
最後に木の表面が完成します。この場合、楽器は市場に存在しないため、「自家製」の方法で作られたワニスで覆われています。これにより、個人的な公式が可能になります。
ワニスの塗布は、非常に細いヘアブラシを使用して手動で行います。紫外線チャンバー内で24時間乾燥させます。そもそもワニスの機能は、美的側面に加えて、ワニス自体の美しさだけでなく木の美しさを強調するための保護です。
完璧なサウンドを実現するために決定的な楽器の製造には、特別な詳細はありません。高さ、強さ、共鳴と弦、弓など、心地よい音の放出に介入する要素と要素のセットです。もちろん、通訳が最後の封印なので、ミュージシャンの演奏も忘れずに。
最後に、ラウデロは楽器の建設、修理、修復を担当するだけでなく、芸術史、物理学、音響学、生物学などの科学的および芸術的分野の研究と教育に専念することもできます。木材、写真、デザイン。また、楽器の評価や専門家の意見だけでなく、興味深い美術館の仕事を行うことも可能です。
ソース： 不明なメキシコNo.245 / 1997年7月
