私たちが参照する十字架につけられたキリストの羊皮紙の絵は、研究が解読できなかった未知のものを示しています。
作品が元々免除作品として作曲に属していたのか、それとも作曲の一部であったのかは定かではありません。私たちが言えるのは、それが切り取られて木枠に釘付けにされたということだけです。この重要な絵はエルカルメン博物館に属しており、元々はそうであったと推測できますが、その作者によって署名されていません。
十分な情報がなく、この作業の重要性のために、時間と空間に配置するだけでなく、製造に使用された技術と材料を知って私たちを導くための調査を実施する必要が生じました。作業は非定型と見なされるため、復元の介入。羊皮紙の絵の起源の一般的な考えを得るには、本が照らされた、またはミニチュアであったまさにその瞬間に戻る必要があります。
この点に関する最初の参考文献の1つは、1世紀に向けて、彼の作品Naturalis Historiaで、植物種のいくつかの素晴らしい色付きのイラストを説明していることを示しているようです。アレクサンドリア図書館の喪失などの災害により、パピルスには、現在のコミックストリップと比較できるように、イベントがフレーム化されて順番に表示されているイラストの断片がわずかしかありません。数世紀の間、パピルスの巻物と羊皮紙のコードの両方が互いに競合し、4世紀にコーデックスが支配的な形になるまで続きました。
最も一般的なイラストは、利用可能なスペースの一部のみを占める、額装された自画像でした。これは、ページ全体を占めて免除される作業になるまで、ゆっくりと変更されました。
マヌエル・トゥサンは、メキシコの植民地時代の絵画に関する本の中で、次のように語っています。クリスチャンアートで絵画がどのように生まれたのかを真に理解するには、何世紀にもわたって耐えてきた古代の照らされた本の膨大なコレクションを覚えておく必要があります。しかし、この贅沢な仕事はキリスト教の宗教では起こらなかったのですが、技術的な側面を変えるだけでなく、シーンの新しいスタイルと構成を採用することで、古くて権威のある伝統に適応する必要がありました。物語形式。
羊皮紙の宗教的な絵画は、カトリック君主のスペインで最高潮に達します。ニュースペインの征服により、この芸術的な表現は新しい世界に導入され、徐々に先住民の文化と融合します。このように、17世紀から18世紀の間、ニュースペインの個性の存在を確認することができ、それはラガルト家のような有名な芸術家によって署名された壮大な作品に反映されています。
十字架につけられたキリスト
問題の作品は、羊皮紙の切断とその劣化に起因する変形の結果として、不規則な測定値を持っています。スタッズ付きの木製フレームに部分的に取り付けられていることを明確に示しています。この絵は、キリストの十字架刑を表しており、十字架のふもとに頭蓋骨のある山を示しているため、カルバリーの総称が付けられています。画像の右リブから血流が噴出し、シボリウムに集められます。絵の背景は非常に暗く、高く、図とは対照的です。これでは、テクスチャが使用され、釉薬のおかげで、肌に同様の色調を得る自然な色が羊皮紙になります。このようにして実現された構図は、素晴らしくシンプルで美しいものであり、ミニチュア絵画で使用されている技法に精巧に結び付けられています。
作品のほぼ3分の1は鋲でフレームに取り付けられているように見え、残りは切り離されており、岸で損失が出ています。これは基本的に羊皮紙の性質に起因する可能性があり、温度と湿度の変化にさらされると変形し、その結果、塗料が剥がれます。
絵の層は、支持体の絶え間ない石灰の収縮と膨張（機械的作業）に由来する無数の亀裂を示しました。このように形成されたひだでは、羊皮紙の非常に硬いため、ほこりの蓄積は他の作業よりも多かった。縁の周りには、スタッドに由来する錆の堆積物がありました。同様に、絵画には、表面的な不透明度（気絶）と欠落したポリクロミーの領域がありました。絵の層それは目に見えない黄色がかった表面を持っていました、そして最後に、それは完全に虫食いされた木枠の悪い状態に言及する価値があります。作品の構成材料を特定するために、遅れている断片から塗料と羊皮紙のサンプルを採取しました。特殊なライトと立体拡大ガラスを使用した調査では、これらの領域の画像層が釉薬のみで構成されていたため、図からペイントサンプルを取得できないことが示されました。
実験室での分析の結果、写真の記録と図面は、作業の正しい診断と治療を可能にするファイルを構成しました。一方、図像的、歴史的、技術的評価に基づいて、この作品は17世紀の特徴である尾の寺院に対応していると断言できます。
支持材は山羊皮です。その化学的状態は、塗料を受け取る前に皮膚が受ける治療から推測できるように、非常にアルカリ性です。
溶解性試験は、塗料層が一般的に使用されるほとんどの溶媒の影響を受けやすいことを示しました。コーパルが存在する組成の絵の層のワニスは、ある部分では光沢があり、他の部分ではつや消しに見えるため、均質ではありません。以上のことから、この作品がもたらす条件と課題は、一方では飛行機に戻すためには湿らせる必要があると言えます。しかし、水は顔料を可溶化するため、塗料に損傷を与えることがわかっています。同様に、羊皮紙の柔軟性を再生する必要がありますが、処理も水性です。この相反する状況に直面して、研究はその保存のための適切な方法論を特定することに焦点を合わせました。
挑戦といくつかの科学
言及されたことから、その液相の水は除外されなければなりませんでした。照らされた羊皮紙のサンプルを用いた実験的試験を通じて、作品は気密チャンバー内で数週間制御された湿潤にさらされ、2つのガラスの間で圧力がかけられることが決定されました。このようにして、飛行機の回復が得られました。次に、機械的な表面洗浄が行われ、絵の層がエアブラシで塗布された接着剤溶液で固定された。
ポリクロミーが確保されると、作品の処理は後ろから始まりました。フレームから回収された元の絵の断片を使用して実験部分が実行された結果、最終処理は裏面のみで実行され、柔軟性再生ソリューションの適用が行われました。治療は数週間続き、その後、作業のサポートが元の状態にほぼ回復したことが観察されました。
この瞬間から、実行された処理と互換性があり、追加のファブリックサポートを配置できる機能もカバーする最高の接着剤の検索が始まりました。羊皮紙は吸湿性の素材であることが知られています。つまり、温度と湿度の変化に応じて寸法が変化するため、適切な布に作業を固定することが不可欠であると考えられていました。フレームに張り。
ポリクロームを洗浄することで、最もデリケートな領域と最も顔料密度の高い領域の両方で、美しい組成を回復することができました。
見た目の統一感を取り戻すために、羊皮紙が欠けている部分に和紙を使用し、絵の高さを得るために必要なすべての層を重ね合わせることにしました。
カラーラグーンでは、色の再統合に水彩画の技法が使用され、介入を終了するために、保護ワニスの表層が適用されました。
結論として
仕事が非定型であったという事実は、その治療のための適切な材料と最も適切な方法論の両方の探求につながりました。他の国で行われた経験は、この仕事の基礎となりました。ただし、これらは要件に適合させる必要がありました。この目的が解決されると、作業は復元プロセスにかけられました。
作品が展示されるという事実が組み立ての形態を決定し、それは一定期間の観察の後にその有効性を証明しました。
結果は、劣化を止めることができただけでなく、同時に、私たちの文化にとって非常に重要な美的および歴史的価値が明らかになりました。
最後に、得られた結果は万能薬ではありませんが、文化的資産はそれぞれ異なり、治療は個別化する必要があるため、この経験は仕事自体の歴史への将来の介入に役立つことを認識しなければなりません。
ソース： 1996年12月16日から1997年1月までのメキシコ
