1950年代の初めに、マデロ書店のオーナーであるドントマスエスプレサートとドンエドゥアルドネイバルは、ホセアゾリンと兄弟のヨルディとフランシスコエスプレサートが働いていたゾナローザに小さな印刷機を作りました。その後、機械と人的設備の別の成長により、彼らはイスタパラパ地区のアベナ通りに行き、そこでマデロ印刷会社は1998年にライフサイクルを継続し、終了しました。
60年代に、印刷機の芸術ディレクターであるVicente Rojoは、若い労働者の支援を受けて、ビネット、フレーム、プレート、金属彫刻への芸術的関心を実験しました。このグループは、Remedios Varoで、金属板で作られた色の選択で作られた最初の本を担当しています。それは当時の進歩でした。そのような検索は、真のグラフィックデザインの初期言語を生み出しました。グラフィックデザイナーの学校やキャリアはまだ私たちの国に現れていませんでした。
上記の例として、このプロセスが商業分野に入る前に、写真フィルムに高コントラストが使用されていたことがわかりました。ポスター印刷におけるカラー「スイープ」の産業的応用は、技術的貢献のもう1つであり、戦闘やボクシングの広告の伝統を救い、拡大された写真画面や提案を言語として使用することを達成しました。画像の構成で表現力豊か。
70年代までに、若者のグループが印刷機の設計作業に関与し始めました。これは常にVicente Rojoによって導かれ、個々の作業が集合体の一部である「ワークショップ」のアイデアを持っていました。経験を交換し、同時に問題を解決することで、新しいスタイルが生まれました。
AdolfoFalcon、RafaelLópezCastro、Bernardo Recamier、GermánMontalvo、EfraínHerrera、Peggy Espinoza、Azul Morris、MaríaFigueroa、Alberto Aguilar、Pablo Rulfo、Rogelio Rangel、このテキストの著者などのデザイナーは、私たちの仕事で達成していますプロのグラフィックデザイナーとしての完全なトレーニングを印刷すること。この共同作業は、制作の問題に直面し、創造的な指示の下で、印刷業者と設計者の大規模なチームを率いて、私たちの国でグラフィック作成の段階をマークし、スタンプ、出版物やポスターのスタイルを印刷しました。マデログループの認識可能なアイデンティティを、提案することなく作成します。
マデログループが実質的に解散した90年代までに、シネマセンテニアルのお祝いは私たちをチームとして働き、ある種の共同作業を救おうとするように動かしました。私たちは、Vicente Rojoに敬意を表してSalónRojoと名付けたデザイナー、友人、知人のグループと協力して、参加に関心がなく、最後まで全員が独自のプロジェクトを後援するプロジェクトを構築しました。必要に応じて、印刷のコスト。専門家同士の話し合いで建設的な批判を受け入れ、デザイナーの名前ではなく作品そのものを考慮して、私たち自身の作品の創造的なプロセスやイデオロギーの提案についてコメントすることで、アイデアのひとつひとつが大きく豊かになりました。多くの場合、偶然とコンセンサスが達成されました。テーマは、現代史で最も重要な文化的イベントの1つである映画の最初の100周年を記念することでした。フォームは、各参加者がデザインしたポスターで、非常に短時間で、最大4つのインクで画面に印刷されます。最終的なサイズについても議論され、可能な限り最大のもの（70 x 100 cm）を使用することが合意されました。上記の条件での参加に関心のある23名の専門家に招待状を送りました。
すべてのゲストは、燃えるような精神と大きな受容性とグループワークへの関心を持って最初の説明会に出席しました。 2回目の会議では、青写真を確認したときに、最初の欠席に憤慨しました。材料の分析は緊張し、タイトでスムーズでした。意見はほとんど表明されず、提案は本当の侵入でした。批判の次元は失われ、意図や攻撃なしに特定のモデルが課されました。
3回目の会議では、グループは18人のメンバーに減らされ、プロジェクトが終了するまで一緒に協力し続けました。この段階で、強く、明確で、建設的で有益な批判が流れ始め、オープンな意見と正直な受け入れに対する恐れの障壁が打ち破られました。原則について話し合い、コースを修正することができました。これにより、投資の安全性を表す事前の外部コミットメントなしに、デザイナーの作業の構造に変化をもたらす非常に前向きな共同作業を実現しました。時間と労力の。メキシコでの私たちの分野の歴史の先駆者であるこの最初の経験は、すべての参加者にとって非常に豊かであり、耳を傾け、表現し、アイデアを修正して破棄し、孤独ではチャネル化するのが困難であったプロジェクトを開発することを教えてくれました。成熟する。
さらに2つのプロジェクトが開発され、制作されることになりました。虐殺の1周年を記念するときのアクテアルの最初の批判、1968年の運動の記念、30年先のビジョンを比較できるようにするためのグラフィック言語の救済。これらの最後の作品はもはや18人の最初の参加者で構成されていなかったので、サロンロホのタイトルは彼らの最初で唯一のプロジェクトでのみ登録されました。
他のサロンはこれらの経験からの光を見るでしょう、そしてより多くのデザイナーがチームとして働くという冒険を実行しなければならないでしょう、そうすることは豊かです。
ソース： 1999年9月/ 10月の時間No.32のメキシコ
